Humpry Repton's Red Books

En una reciente presentación, alguien comentó que habíamos contado nuestro proyecto como si aun estuviéramos en el siglo XVIII. Esto es un elogio si miramos a las cuidadas presentaciones de Humphry Repton.
Recently, while presenting a project someone commented that we had done so as if we still were in the 18th Century. We take this as praise, if we look at Humpry Repton's exquisite presentations. (English text continues after Spanish text)

Humpry Repton (1752-1818) fue un paisajista inglés que trabajó para la alta sociedad inglesa, incluso llegó a realizar unos diseños para el Príncipe de Gales. Hoy es conocido por su arte de auto-promocionarse. Solía presentar a los clientes sus diseños bajo la forma de los denominados Red Books (libros rojos), cuyo nombre devienen del color rojo marruecos que usaba en la encuadernación. Ahora es posible admirar 2 de estos bellos libros en la exposición on-line Humphry Repton's Red Books, accesible a través de la página web de The Morgan Library &  Museum (New York).

Pincha aquí para ver el Red Book 1: Hatchlands
Pincha aquí para ver el Red Book 2: Ferney Hall

Hemos disfrutado mucho esta exposición on-line y os recomendamos que la visitéis, hay multitud de información y de buenas aplicaciones. ¡No olvidéis de pulsar el botón +on/-off overlay!

Esta historia tiene varios vínculos con nuestras inquietudes: en primer lugar, parte de nuestro trabajo es resolver como hacer una presentación, especialmente en el caso de los concursos donde normalmente tenemos que compilar la complejidad de una propuesta: su concepto, implantación, representación, percepción, construcción, viabilidad, etc. en tan sólo 3 paneles que deben ser visto por un jurado entre un montón de paneles del resto de concursantes (ver las entradas etiquetadas como concursos/competitions). En segundo lugar porque también es un ejemplo de libro-objeto (ver las entradas etiquetadas como libro/book transversal) lo cual ha estado entre nuestros intereses últimamente: la expresión de secuencias espacio-temporales en el contenido de un libro, la interacción material entre libro y lector y el potencial de una lectura no lineal y adireccional siguiendo una narrativa física y subjetiva. Y por último, hemos llegado a esta referencia en el contexto de un nuevo concurso para un jardín, durante el proceso de investigación que acompaña a este tipo de trabajos; para así una vez más expresar nuestras nociones e ideas acerca del paisaje: su materia, el proceso de transformación que conlleva y sus tiempos.
Como valor añadido, hallar estos dos libros de Humpry Repton nos recuerda una vez más la importancia de ser creativo incluso en las circunstancias más adversas.


English text:


Humpry Repton (1752-1818) was an English landscape architect. He worked for the English high society, he even worked on some designs for the Prince of Wales. But nowadays he is well known for the art of self-promotion. He used to present his plans and ideas to his clients in the form of Red Books, thus named for their characteristic red morocco bindings. Now, we can look at 2 of those beautiful books at the on-line exhibition Humphry Repton's Red Books at The Morgan Library & Museum (New York) website:


Click here for Red Book 1: Hatchlands
Click here for Red Book 2: Ferney Hall


We have enjoyed visiting this on-line exhibition and we recommend checking it out. There is plenty of information and a hand full of great apps. Don't miss the +on/-off overlay button!

This story establishes several links with our interests: firstly, part of our job is how to prepare presentations, specially in the case of competitions where we have to compile the complexity of a project: its concepts, how it is set in its context, its representation, what it conveys, its construction, its viability, etc. in just 3 flat boards for panel of experts to look at among a pile of other competitors' boards (see the posts labelled under concursos/competitions). Secondly because it is an example of a book object (see all the entries labelled under libro/book transversal) which has been among our latest interests: how to convey space-time sequences in a book's content; the material interaction between book and reader, and the potential of non-linear, a-directional reading within a subjective physical narrative. And finally, we found this link doing some research for an upcoming competition for a garden in which once again we will be expressing our concerns about the matter of contemporary landscape, its transformation processes and transience.
Moreover, finding these two books by Humpry Repton reminds us yet again of the importance of being creative even under the most daunting circumstances.


Imagen/Image: 2 capturas de pantalla de la exposición on-line / 2 printscreens of the on-line exhibition http://www.themorgan.org


Las entradas etiquetadas como RECOMENDACIONES muestran proposiciones de exposiciones, lecturas,... que hemos disfrutado / Posts tagged RECOMMENDATIONS show suggested exhibitions, books, etc. that we have enjoyed

El libro-objeto, el espacio-libro / Book-object, book-space

Presentamos el inicio de nuestra reflexión para la II Mesa Redonda Leer y Editar en la Era Digital, que se celebrará el próximo jueves 22 de septiembre. 
Here are our first thoughts for the II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital (Reading and Editing in the Digital Age, II Round Table) that will take place next Thursday September 22.

“Materializar un libro es hacer realidad la secuencia espacio-temporal que su contenido expresa”
Ulisses Carrion “The New Art of Making Books”. Kontexts no. 6-7, 1975. Amsterdam


Editar un libro-objeto aún hoy es posible, porque siguen existiendo contenidos que lo requieren o porque mediante un libro-objeto ese mismo contenido adquiere su máxima expresión. En el caso del libro Transversal, que recopila las propuestas que se presentaron al concurso La Transversal de la BIACS, organizado con motivo de la BIACS3-YOUniverse (3ª edición de la Bienal de Arte Contemporáneo de Sevilla), esta opción editorial se hizo más acuciante por la necesidad de trasladar al “espacio-libro” el recorrido urbano que en su conjunto establecieron las cinco intervenciones expuestas durante la celebración de la BIACS3 en cinco “espacios de la ciudad” (las fachadas del ICAS y de la Facultad de Bellas Artes en calle Laraña, y los patios del Colegio de Arquitectos, de EMASESA y de la Facultad de Bellas Artes en calle Gonzalo Bilbao). De ahí que se entienda este libro como otra intervención “transversal” más, esta vez en forma de edición, de esta manera el mensaje final que se propone al lector es el libro en sí, el libro en su totalidad. Un volumen autónomo en el espacio y en el tiempo que indaga en las posibilidades materiales de la edición impresa como variable diferenciadora del papel frente al distinto campo de la publicación digital.

El contenido, en este caso de libro-objeto, al ser muestra de intervenciones en espacios urbano-arquitectónicos, permite liberar al libro de su condición plana. La palabra escrita y las imágenes se equilibran, la reflexión y la muestra dialogan, con lo que adquiere sentido afrontar la edición del libro-objeto como una secuencia espacio-temporal. Podríamos decir que, aún estando profundamente enraizado el libro-objeto en la historia y génesis del libro, aún hoy se distancia del modelo editorial tradicional y se adentra en un campo complementario al de la publicación digital.

Apostar por el libro-objeto en este momento viene de entender que el libro en su formato tradicional (tan en debate), es, en parte, un contenedor accidental de texto, imágenes… Mientras que el libro-objeto no es un contenedor accidental, es contenido en sí mismo. Quizás por ello está llamado a tener un papel en el advenimiento definitivo de la digitalización de contenidos, un eslabón más en la cadena de valor del LIBRO entendido ya esté en todas sus acepciones contemporáneas.

“To make a book is to actualize its ideal space-time sequence”

Ulisses Carrion “The New Art of Making Books”. Kontexts no. 6-7, 1975. Amsterdam

To edit a book-object nowadays is still possible because, on the one hand, contents that require such an option still exist and, on the other, by means of a book-object those contents reach their maximum expression. This is the case of the book Transversal, a compilation of the proposals that were submitted to the competition known as The Transversal of the BIACS, organised within the Biennial of Contemporary Art of Seville, BIACS3-Youniverse. This editorial option became pressing because of the need to put into “book-space” the urban route that the five winning interventions established in five “spaces of the city” (the façades of the ICAS and of the Faculty of Fine Arts on calle Laraña, and the courtyards of the Colegio de Arquitectos, of the headquarters of EMASESA and of the Faculty of Fine Arts on calle Gonzalo Bilbao). It is our understanding that this book is yet another “transversal” intervention, this time in edition form, so that the final message to readers is the book in itself, the book in its totality. The book becomes an autonomous volume in space and time, inquiring into the material possibilities of printed edition as the differentiating variable of paper in contrast with the very different field of digital publications.

In this example of a book-object, the subject matter, a collection of interventions in architectural urban spaces, allows the book to break free from its planar character. Written words and images are balanced while thought and action dialogue, so that it makes sense to tackle the edition of a book-object as a space-time sequence. We could say that even though book-objects have deep roots in the history of print, presently they still hold their distance from the traditional editorial model and penetrate a field that is complementary to digital publications.

A book in its traditional format (at the heart of all debates these days) is, in part, an accidental container of texts, images, etc. By contrast, stakes can still be put in for book-objects by understanding that a book-object is not an accidental container; it is content in itself. Perhaps this is why it will still have a role to play given the final advent of digitalization, as another link in the value chain of the BOOK in all its contemporary forms.


Lo puedes leer también aqui / You can also read this here. 

Fotografía de CienxCien Producción Fotográfica. Photograph by CienxCien Producción Fotográfica.
Cortesía de Buenos días, proyectos para el entorno. Courtesy of Buenos días, proyectos para el entorno.

II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital

El próximo 22 de septiembre participaremos en la II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital, una actividad organizada por la Universitat Oberta de Catalunya (UOC)/
On September 22 we will take part in the II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital (Reading and Editing in the Digital Age, II Round Table), organised by Universitat Oberta de Catalunya (UOC).


Lugar, hora / place, date: Sede de la UOC en Sevilla Sala Helvetia (Paseo de Cristobal Colón, 26). 19:00 h

+ Info: Blog Actividades en la Red Territorial

LAUS 2011, LIBRO TRANSVERSAL BOOK: 4 BRONCES 4 / 4 BRONZES 4

DISEÑO GRÁFICO / GRAPHIC DESIGN:
Portada de libro / Book cover
Libro completo / Complete book
Catálogo / Catalogue
ADMINISTRACIONES PÚBLICAS / PUBLIC ADMINISTRATION:
Editorial

+info:
LAUS 2011 Bronces / Bronzes
Buenos días,
CICUS

europapress
Diario de Sevilla

Video cortesía de Buenos días, / Video courtesy of Buenos días,

Transversal from buenos dias on Vimeo.

Libro Transversal en LAUS 2011 / The Book Transversal at LAUS 2011

El libro Transversal ha sido nominado en 4 categorías de los Premios LAUS 2011: Portada de libro. Libro completo. Catálogo. Administraciones públicas./
The book Transversal has been nominated for the LAUS 2011 Awards in 4 categories: Book cover. Complete book. Catalogue. Editorial for public administration.

Es una gran alegría compartir estas nominaciones con Buenos días. / We are very happy to share these nominations with Buenos días. Mira aquí su blog / Check out their blog here

Fotografía de CienxCien Producción Fotográfica. Photograph by CienxCien Producción Fotográfica. Cortesía de Buenos días, proyectos para el entorno. Courtesy of Buenos días, proyectos para el entorno.

Info: web LAUS 2011 /LAUS 2011 website

¿Dónde comprar el libro Transversal? / Where can I buy the book Transversal?

El libro Transversal está disponible en el Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla. Los ejemplares se puede encargar a través del correo electrónico secpub4@us.es o adquirirlo en persona en la dirección c/ Porvenir, 27 (Edificio Corominas), Sevilla, en horario de mañana de 9 a 14 horas, de lunes a viernes.
The book Transversal can be found at Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla. You can order it vía e-mail at secpub4@us.es or get it in person at c/ Porvenir, 27 (Edificio Corominas), Sevilla week days from 9 am to 14 pm.

Fotografía de CienxCien Producción Fotográfica. Photograph by CienxCien Producción Fotográfica.
Cortesía de Buenos días, proyectos para el entorno. Courtesy of Buenos días, proyectos para el entorno.

En/At Diario de Sevilla

Transversal es noticia en Diario de Sevilla / Transversal is news on Diario de Sevilla:

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Libros / Books: TRANSVERSAL

Hoy hemos asistido a la presentación del libro Transversal editado por el Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS) y con la colaboración del Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS).

Este libro recopila las propuestas que se presentaron al concurso La Transversal de la BIACS, el cual fue organizado con motivo de la BIACS3-YOUniverse (3 edición de la Bienal de Arte Contemporáneo de Sevilla).
Nuestra relación con este libro tiene una doble vertiente: por un lado aparece publicada nuestra propuesta Jardin Cent que resultó finalista en dicho concurso, y por otro nuestra participación en la edición del libro, ya que hemos estado a cargo de la idea editorial y la coordinación del proceso.
La apuesta ha sido la de editar un libro-objeto que indaga en las posibilidades materiales de la edición impresa. Encontramos atractivo explotar esta variable diferenciadora del papel frente al incipiente y distinto campo de la publicación digital.
El libro traslada a su estructura el recorrido urbano de intervenciones que en su conjunto establecieron las cinco propuestas expuestas durante la celebración de la BIACS3 en cinco espacios de la ciudad (las fachadas del ICAS y de la Facultad de Bellas Artes en calle Laraña, y los patios del Colegio de Arquitectos, de EMASESA y de la Facultad de Bellas Artes en calle Gonzalo Bilbao). Un itinerario que seguía la traza del eje oeste-este que atraviesa el casco histórico de Sevilla. Los capítulos se organizan como lugares de reflexión, donde se muestra la capacidad de transformación de estos espacios cotidianos, exponiendo tanto lo que fueron, extraordinariamente, durante sesenta y cinco días, como lo que pudieron haber sido. Además de las propuestas se ha podido contar con tres miradas transversales al conjunto de propuestas ganadoras realizadas por tres miembros del jurado: María Teresa Carrasco, Juan Suárez Ávila y Carlos Tapia Martín.
En el proceso, hemos tenido el placer de trabajar junto a Buenos días, proyectos para el entorno en la elaboración del diseño y junto a Anna Zoltowska a cargo de la traducción, además de contar con un maravilloso equipo técnico a cargo de las revisiones de estilo y el ajuste de las imágenes, y con el preciso trabajo de impresión de Imprenta Luque.
Este libro ha sido posible gracias al CICUS, queremos agradecer su apoyo al proyecto y su confianza en nuestro trabajo.
Esperamos que disfruten con este libro, al leerlo y al sentirlo.

Today we have attended to the presentation of the book Transversal edited by the Centre for Cultural Initiatives of the University of Seville (CICUS) with the collaboration of the Institute for Culture and the Arts fo Seville (ICAS).

The book compiles the proposals that were submitted to the competition known as The Transversal of the BIACS, which was organised within the Biennial of Contemporary Art of Seville, BIACS3-Youniverse.
We have a double connection with this book. On the one hand, our proposal Cent Garden, which was a finalist in the competition, is published. On the other we participated in the actual editing of the book, we were in charge of the editorial concept and coordinated the entire process of its making.
The challenge was to edit a book-object that inquires into the material possibilities of printed edition. We found paper an attractive differentiating variable in contrast with the very different and incipient field of digital publications.
The book incorporates into its structure the urban route that the five winning interventions established in five locations of the city (the façades of the ICAS and of the Faculty of Fine Arts on calle Laraña, and the courtyards of the Architect's Institute of Seville, of the headquartes of EMASESA and of the Faculty of Fine Arts on calle Gonzalo Bilbao) during the celebration of the BIACS3. This itinerary followed the line of the West-East axis which crosses historic centre of Seville. The chapters are organised as spaces for reflection, in which the capacity of transformation of each of these everyday locations can be seen, showing what they became, in an extraordinary way, for sixty five days, as well as what they could have been. Besides showing all the proposals, in the book there have been included three transversal looks taken at the group of winning proposals by three of the members of the competition's jury: María Teresa Carrasco, Juan Suárez Ávila and Carlos Tapia Martín.
Throughout the process of making this book it has been our pleasure to work along with Buenos días, proyectos para el entorno as designers, Anna Zoltowska as the translator, a great technical team in charge of text and image editing, as well as the printing and binding precision work of Imprenta Luque.The book has been made possible thanks to the trust CICUS put in our work and the support received from them for this project.
We hope you all enjoy this book, by reading and feeling it.

Data Concurso/Competition:
Jardín Cent / Cent Garden. Finalista / Shortlisted. 2009
Promotor / Organizer: CICUS

Data Libro/Book:
2010. ISBN: 978-84-472-1240-8
Color. 156 pp. 17x23x2,75 cms
Español/English