Promiscuous Andalusia: 7 OfHouses 7

Las 7 casas andaluzas seleccionadas por The Intertwining para of Houses / The 7 Andalusian Houses selected by The Intertwining for of Houses

Texto introductorio / Introductory Text: Promiscuous Andalusia

Ángel Casas, Ricardo Santa Cruz, Modesto Cendoya (not documented), Teodoro de Anasagasti and José Felipe Jiménez Lacal; Pablo Loyzaga (sculptor) & José María Rodríguez-Acosta /// Estudio - Carmen (house and gardens) of the painter José María Rodríguez Acosta /// Granada, Spain /// 1916-1930

Rafael de la Hoz Arderius /// Galán House /// Cañete de las Torres, Córdoba, Spain /// 1962

André Bloc & Claude Parent /// Bloc House (Casa del laberinto) /// Carboneras, Almeria, Spain /// 1962

Antonio Barrionuevo Ferrer & Francisco Torres Martínez /// Saenz House /// Conil de la Frontera, Cádiz, Spain /// 1976-1977

Fernando de Higueras Díaz & Antonio Miró /// Andrés Segovia’s House /// Almuñécar, Punta de la Mona, Granada, Spain /// 1965

Bernard Rudofsky & José Antonio Coderch /// La Casa (Rudofsky House) /// Frigiliana, Málaga, Spain /// 1968-1972

Juan Domingo Santos /// Casa entre Medianeras /// Granada, Spain /// 1989-1999

+ info:

Of Houses. A collection of Old Forgotten Houses es un proyecto editorial de Daniel Tudor Munteanu // Of Houses. A collection of Old Forgotten Houses is a web magazine lead by Daniel Tudor Munteanu

The Intertwining es un grupo inclasificable liderado por arquitectos andaluces // The Intertwining is an unclassifiable group lead by Andalusian architects and composed of Paula V. Álvarez Benítez, Nuria Álvarez Lombardero, Álvaro Carrillo Eguilaz, David Arredondo Garrido, Francisco González de Canales, Vincent Morales Garoffolo and Juan Antonio Sánchez Muñoz, among others.

Promiscuous Andalusia text by Paula V. Álvarez Benítez



Imágenes / Images:
1. Cover photograph of the magazine “Neutra 16: Ciudad ¡Fiesta!” (2008), edited by Paula V. Álvarez, Nuria Álvarez, Teresa Cruz, Antonio Fernández, Jose M. Galán, Francisco González, Antonio González, Plácido González, Vincent Morales, Marta Pelegrín, Fernando Pérez B., Fernando Pérez del P., Juan A. Sánchez and Jorge Yeregui.
2. © Blanca Espigares Rooney
3. © Juan González de Canales
4. © C. Perez Siquier
5. © Emilio Saenz, Antonio Barrionuevo, Francisco Torres
6. © Javier Algarra
7. © Bernard Rudofsky
8. © Juan Domingo Santos

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Editado y traducido por / Edited and translated by: conVince: http://translateandconvince.wordpress.com/

Everything is Architecture / ALLES IST ARCHITEKTUR / Todo es Arquitectura

Libro-protesta ¿Qué es arquitectura? página/page 10

El arquitecto Hans Hollein falleció ayer. Hoy nos gustaría volver a compartir su influyente texto "Todo es Arquitectura"
The architect Hans Hollein passed away yesterday. Today we would like to share his seminal text "Everything is Architecture"

"Alles ist Architektur" es un texto que hemos manejado a menudo. Estaba siempre sobre la mesa cuando dirigíamos la revista de arquitectura Neutra con Paula V. Álvarez, y ella lo volvió a compartir con nosotros a propósito de la iniciativa ¿Qué es arquitectura? En la imagen podéis leer la versión revisada en inglés para el catálogo "Hollein" (Chicago: Richard Feigen Gallery 1969). La versión en español que compartimos es una traducción de conVince.

"Alles ist Architektur" is a text that we have often used. It was ever-present while we directed the architecture review Neutra, with Paula V. Álvarez, and she shared it with us once again through the initiative ¿Qué es arquitectura? (What is architecture?). The image is the revised English version of the text as it appeared in the catalogue "Hollein" (Chicago: Richard Feigen Gallery 1969). The translation into Spanish that follows is by conVince.

Todo es Arquitectura. Hans Hollein, 1967
Las definiciones limitadoras y tradicionales de arquitectura y su medio han perdido su validez. Hoy, el entorno en su totalidad es objeto de nuestras actividades, y todas las maneras en que se determina: la televisión o los ambientes artificiales, el transporte o el vestido, la telecomunicación o el refugio.
La extensión de las esfera de lo humano y la manera en que se caracteriza van más allá de una declaración construida. Hoy todo deviene en arquitectura. "Arquitectura" es sólo uno de muchos medios, es sólo una de las posibilidades.
El hombre crea condiciones artificiales; esto es Arquitectura. Física y psíquicamente el hombre repite, transforma y expande su esfera física y psíquica. Determina el "entorno" en su sentido más amplio.
Dependiendo de sus necesidades y deseos usa los medios necesarios para satisfacer estas necesidades y llevar a cabo estos sueños. Expande su cuerpo y su mente: se comunica.
La arquitectura es un medio de comunicación.
El hombre es tanto un individuo como parte de una comunidad. Esta doble condición determina su comportamiento. Desde sus orígenes más primitivos, el hombre se ha expandido mentalmente a sí mismo a través de los medios que en sí también se expandían.
El hombre posee un cerebro. Sus sentidos son la base para percibir el mundo que le rodea. El medio por el cual define y establece su (todavía ansiado) mundo se fundamentan en la expansión de estos sentidos.
Estos son los medios de la arquitectura entendida en su sentido más amplio.
Para ser más específicos, se podrían enumerar los siguientes roles y definiciones para el concepto "Arquitectura":
La arquitectura es ritual; es etiqueta, símbolo, signo y expresión
La arquitectura es el control de la temperatura corporal; es abrigo protector.
La arquitectura es la caracterización y el establecimiento del espacio y del entorno.
La arquitectura es condicionar un estado psicológico.
Durante miles de años, tanto la transformación artificial como caracterización del mundo del ser humano, junto con la protección de las inclemencias meteorológicas y climáticas, se consiguió mediante la construcción. La construcción era la manifestación y expresión esencial del hombre. Construir se entendía como la creación de una imagen tridimensional de lo necesario en cuanto a definición espacial, cáscara de protección, mecanismo e instrumento, medio psíquico y simbólico. El desarrollo de la ciencia y de la tecnología, junto con una sociedad cambiante en sus necesidades y demandas, nos ha confrontado con realidades completamente diferentes; han surgido nuevos y diferentes medios de caracterización ambiental.
Más allá de las mejoras técnicas en los principios básicos, y del desarrollo en "materiales de construcción" físicos a través de nuevas materias y métodos, se han desarrollado igualmente medios intangibles para la caracterización de espacios. Numerosas tareas y problemas se continuarán resolviendo de manera tradicional, es decir, a través de la "construcción", de la "arquitectura". Sin embargo, para muchas cuestiones ¿es la "Arquitectura" tal y como la hemos conocido hasta ahora la respuesta? o ¿existen otros medios mejores a nuestro alcance?
Al respecto, los arquitectos, tienen algo que aprender del desarrollo de las disciplinas militares. Si estas ciencias hubieran estado sujetas al mismo inmovilismo de la arquitectura y de aquellos que la consumen, aún estaríamos construyendo fortalezas y torres. Por el contrario, las ciencias militares dejaron atrás su vinculación a la construcción para poder aprovecharse de las nuevas oportunidades que tiene para satisfacer lo que se le demanda.
Obviamente a nadie se le ocurre ya hacer redes de alcantarillado de fábrica de ladrillo ni erigir instrumentos astronómicos de piedra [Jaipur]. Nuevos medios de comunicación como el teléfono, la radio, la televisión, etc., son mucho más importantes. Hoy, un museo o una escuela se pueden reemplazar por este tipo de equipos. Los arquitectos tienen que dejar de pensar sólo en términos de "construcción".
Hay un cambio en lo que respecta a la importancia de "significado" y "efecto". La arquitectura afecta. La manera en la que me apropio de un objeto y cómo lo uso adquiere relevancia. Un edificio puede devenir, en su totalidad, en información. Su mensaje puede que se perciba a través de los medios de información (la prensa, la tele, etc.) De hecho, casi no tiene importancia que, por ejemplo, la Acrópolis o las Pirámides existan como hechos físicos, ya que la mayoría de las personas son conscientes de su existencia a través de otros medios y no por haberlos experimentado directamente. De hecho, su importancia, el papel que juegan, se basa en los efectos de esa información.
Por lo tanto, un edificio podría ser simplemente una simulación.
Un ejemplo temprano de la capacidad de implementación de los edificado a través de los medios de comunicación es la cabina telefónica: es una construcción de tamaño mínimo que se expande hasta adquirir proporciones globales. Entornos de este tipo, que están más relacionados con el cuerpo humano y que adquieren formas concentradas son, por ejemplo, los cascos de los pilotos de aviones, los cuales, a través de las telecomunicaciones, amplifican sus sentidos y ponen un amplio espectro perceptivo en relación directa con el cuerpo humano. El desarrollo de capsulas y trajes espaciales llevan a la síntesis y formulación extrema de una arquitectura contemporánea. He aquí una "casa", mucho más perfeccionada que cualquier edificación, con un control completo sobre las funciones corporales (abastecimiento de alimentos y gestión de residuos), unido a una máxima movilidad.
El alto desarrollo de estas posibilidades físicas nos lleva a reflexionar a cerca de la posibilidades psíquicas de caracterizar un entorno. Después de desvincularnos por completo de la necesidad alguna de refugio, surge una nueva libertad. El hombre será ahora el centro de la creación de un entorno individualizado.
La ampliación de las herramientas arquitectónicas más allá del edificio meramente tectónico y sus derivados, condujo en primer lugar a experimentar con nuevas estructuras y materiales, especialmente en la industria ferroviaria. La voluntad de transformar y trasportar nuestro "entorno" a la mayor brevedad y con la  mayor facilidad posible obligaron a tomar en consideración un amplio espectro de materiales y sistemas como medios ya usados durante años en otros campos. De este modo, hoy tenemos arquitectura "cosida", al igual que tenemos arquitectura "inflable". Todas ellas, sin embrago, siguen basados recursos materiales, es decir, "materiales de construcción".
Existe escasa experimentación y pocos avances en el uso de medios inmateriales (luz, temperatura u olor) para caracterizar nuestros entornos y determinar nuestros espacios. De igual modo en que métodos que ya existen tienen vastos campos de aplicación, el uso del láser (la holografía) también podría llevar a nuevas caracterizaciones y experiencias. Finalmente, el empleo decidido de sustancias químicas y fármacos que ya se usan para controlar la temperatura corporal y las funciones vitales han empezado a aplicarse para construir entornos artificiales. Los arquitectos tienen que parar de pensar exclusivamente en términos de materialidad.
Liberada de las limitaciones tecnológicas del pasado, la arquitectura física y construida podrá funcionar más intensamente incorporando cualidades espaciales y psicológicas. El proceso de "erigir" adquirirá nuevo significado y los espacios asumirán conscientemente propiedades táctiles, ópticas y acústicas y contendrán efectos informativos a la vez que expresarán necesidades emocionales.
Una verdadera arquitectura de nuestro tiempo deberá redefinirse y expandir sus recursos. Muchos campos externos a la construcción tradicional serán incorporados al dominio de la arquitectura, del mismo modo en que la arquitectura y los "arquitectos" deberán formar parte de otros ámbitos.

Todos son arquitectos. Todo es arquitectura.

English version

+info:
¿Qué es Arquitectura? Libro-protesta que realizamos a partir de las definiciones de arquitectura que recibimos de compañeros y amigos. Una acción protesta ante el anuncio de la Ley de Colegios y Servicios Profesionales LCSP). / The protest-book that kauh edited and published. In it we collected definitions of architecture received from colleagues and friends when we heard about the legislation the central government was (and still is) preparing to completely deregulate the practice of architecture

Hans Hollein ¿Qué es arquitectura?: "Todo es Arquitectura (Everything is Architecture; ALLES IST ARCHITEKTUR)" Hans Hollein, 1967 [para ver el texto completo pincha aquí -en inglés- o aquí -en alemán-] (Vía Paula Álvarez Benítez)

Convince. La rama de kauh que se dedica a servicios de traducción, revisión, edición y consulta de textos en español e inglés especializados en arquitectura / A branch of kauh that offers translating, editing and consulting services in Spanish and English of texts specialized in architecture.

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AGAPES

Os presentamos una microedición para Unface Book (topic: Agencia espacial y commons) / We present a micro-edition for Unface Book (topic:"Spatial agency and commons")

AGAPES
In practice, early Christianity was a cult of the eastern Mediterranean whose message was spread by travellers in the East who carried letters from town to town defining the faith and bringing news of the faithful.In their early years, urban Christians (...) were organized into cells of believers meeting in houses, spreading news by word of mouth or by reading aloud secret documents. (...)For the first Christians, the house was the place where their "pilgrimage through time" began.

The Christian house
The house began to serve Christian fellowship from the generation after Jesus' death to about the middle of the second century, when Christians moved out of houses into other buildings. In Hadrian's reign, Christianity was entirely confined to domestic space; the state forbade public practice of the religion, and the faithful also protected themselves against harassment by staying within walls. (...)Within the shelter of the house, their journey of faith began in the dining room. The small Christian cell shared a common meal, during which the faithful talked, prayed, and read out letters from Christians elsewhere in the Empire. (...) As St. Paul explained, gathering around a common table echoed the gathering of the last Supper. (...) Christians as a whole were called by St. Paul an Ekklesia, using the Greek usage for the body politic. Christians called this meeting-dinner agape, which can be translated as "a celebration of fellowship".

Text: SENNET, Richard. Flesh and Stone: The Body and the City in Western Civilization. New York, London: W. W. Norton & Company, 1994, 1st edition ISBN: 0-393-03684-7. (Excerpt pp. 135-137)

Image: Print screen of Google images: "BNI breakfast meeting" [25/03/2013; 17:27] searching for images of the breakfast meetings of the business networking association BNI© Global Business - Local Networking© (Business Networking International), which always take place in a hotel at 06:45 a.m. every Wednesday around the world wherever a BNI group exists.

ÁGAPES
En la práctica, el cristianismo primitivo era un culto del Mediterráneo oriental cuyo mensaje se extendió gracias a los viajeros que llevaban cartas de ciudad en ciudad en las que se definía la fe y se transmitían noticias a los fieles. (...)En los primeros años, los cristianos urbanos (...) estaban organizados en reducidas células de creyentes que se reunían en casas, comunicando verbalmente las noticias o leyendo de viva voz documentos secretos. (...) Para los primeros cristianos, la casa era el lugar donde comenzaba su “peregrinaje en el tiempo”. (...)

La casa cristiana
La casa fue útil a la comunidad cristiana desde la generación siguiente a la muerte de Jesús hasta mediados del siglo II, cuando los cristianos dejaron las casas para entrar en otros edificios. Durante el reinado de Adriano, el cristianismo estaba completamente confinado al espacio doméstico. El estado prohibía la práctica pública de la religión y los fieles también se protegían del constante acoso permaneciendo dentro de sus paredes. (...)Al abrigo de sus casas, su viaje de fe comenzaba en el comedor. La pequeña célula cristiana compartía una comida, durante la cual los fieles charlaban, oraban y leían cartas de otros cristianos que residían en diferentes partes del imperio. (...) Como explicó san Pablo, la reunión en torno a una mesa común era un eco de la Última Cena. (...) Los cristianos en su conjunto fueron denominados ekklesia por san Pablo, utilizando el término griego para el cuerpo político. Por otra parte, los cristianos denominaban a esta reunión-comida “agápe”, que se puede traducir como “celebración de comunidad”.

Texto: SENNET, Richard. Carne y piedra: el cuerpo y la ciudad en la civilización occidental. Madrid: Alianza Editorial, 1997, ISBN: 84-206-9489-4. Traducción de César Vidal (Extracto pp. 145-147)

Imagen: Impresión de pantalla de Google imágenes: "BNI breakfast meeting" [25/03/2013; 17:27] a la búsqueda de imágenes de las reuniones-desayuno de la red empresarial BNI© Global Business - Local Networking© (Business Networking International) que acontecen siempre en un hotel a las 06:45 a.m. cada miércoles en todo el mundo allá donde exista un grupo de esta red.

Acerca de Unface Book

La web de este proyecto lo define como "un experimento editorial en las redes sociales", "que consiste en la generación de un libro accidental utilizando la herramienta 'Tus Fotos' de Facebook y sus indicadores de impacto". Este proyecto se inició hace menos de 2 meses y ya cuenta con interesantes colaboraciones.

Todas las microediciones, cómo la nuestra que inicia este post, se componen de una cita y una imagen.

¡Os animamos a participar!

Encontrarás toda la información pinchando aquí. Y puedes seguir la evolución del libro en Facebook en este link.

Unface Book es un trabajo de Vibok Works, con concepto e ideación de Paula Álvarez Benítez

About Unface Book

According to the project website, "Unface Book® is an experimental publishing project aimed at using Facebook's "Photos of you" tool and impact indicators to generate an accidental book". This project started less than 2 months ago and it already has had many interesting collaborations. Every micro-edition, like ours -shown above, consists of an image and a quote.

We encourage you to participate!

For more info click here. And if you want to follow the evolution of the book on Facebook go to this link.

Unface Book is a project developed by Vibok Works and conceptualized by Paula Álvarez Benítez

TRANSLIMITAR / BEYOND THE LIMIT

Os presentamos una microedición para Unface Book / We present a micro-edition for Unface Book

TRANSLIMITAR / BEYOND THE LIMIT

Juan Antonio Sánchez Muñoz, kauh arquitectos

"¿Puede la arquitectura trascender su sucio secreto: la inevitabilidad de imponer los límites de lo que es posible?"

"Can architecture transcend its own dirty secret, the inevitability of imposing limits on what is possible?"

TEXTO / TEXT: © Rem Koolhaas. Extracto de la memoria del proyecto / Excerpt from the project brief: “Taipei Perfoming Arts Centre”, Taiwan, Taipei. 2009 (© OMA).

IMAGEN / IMAGE: © Luis Buñuel. Captura de pantalla / Printscreen: El ángel exterminador / Exterminating Angel. Dir. Luis Buñuel. México: Producciones Gustavo Alatriste, Uninci, Films 59, 1962. DVD: Arrow films, 2006. [1:03:45]

Acerca de Unface Book

La web de este proyecto lo define como "un experimento editorial en las redes sociales", "que consiste en la generación de un libro accidental utilizando la herramienta 'Tus Fotos' de Facebook y sus indicadores de impacto". Este proyecto se inició hace menos de 2 meses y ya cuenta con interesantes colaboraciones.

Todas las microediciones, cómo la nuestra que inicia este post, se componen de una cita y una imagen.

¡Os animamos a participar!

Encontrarás toda la información pinchando aquí. Y puedes seguir la evolución del libro en Facebook en este link.

Unface Book es un trabajo de Vibok Works, con concepto e ideación de Paula Álvarez Benítez. ¡Enhorabuena por la iniciativa y mucha suerte Paula!

About Unface Book

According to the project website, "Unface Book® is an experimental publishing project aimed at using Facebook's "Photos of you" tool and impact indicators to generate an accidental book". This project started less than 2 months ago and it already has had many interesting collaborations. Every micro-edition, like ours -shown above, consists of an image and a quote.

We encourage you to participate!

For more info click here. And if you want to follow the evolution of the book on Facebook go to this link.

Unface Book is a project developed by Vibok Works and conceptualized by Paula Álvarez Benítez. Congratulations and good luck Paula!

El libro-objeto, el espacio-libro / Book-object, book-space

Presentamos el inicio de nuestra reflexión para la II Mesa Redonda Leer y Editar en la Era Digital, que se celebrará el próximo jueves 22 de septiembre. 
Here are our first thoughts for the II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital (Reading and Editing in the Digital Age, II Round Table) that will take place next Thursday September 22.

“Materializar un libro es hacer realidad la secuencia espacio-temporal que su contenido expresa”
Ulisses Carrion “The New Art of Making Books”. Kontexts no. 6-7, 1975. Amsterdam


Editar un libro-objeto aún hoy es posible, porque siguen existiendo contenidos que lo requieren o porque mediante un libro-objeto ese mismo contenido adquiere su máxima expresión. En el caso del libro Transversal, que recopila las propuestas que se presentaron al concurso La Transversal de la BIACS, organizado con motivo de la BIACS3-YOUniverse (3ª edición de la Bienal de Arte Contemporáneo de Sevilla), esta opción editorial se hizo más acuciante por la necesidad de trasladar al “espacio-libro” el recorrido urbano que en su conjunto establecieron las cinco intervenciones expuestas durante la celebración de la BIACS3 en cinco “espacios de la ciudad” (las fachadas del ICAS y de la Facultad de Bellas Artes en calle Laraña, y los patios del Colegio de Arquitectos, de EMASESA y de la Facultad de Bellas Artes en calle Gonzalo Bilbao). De ahí que se entienda este libro como otra intervención “transversal” más, esta vez en forma de edición, de esta manera el mensaje final que se propone al lector es el libro en sí, el libro en su totalidad. Un volumen autónomo en el espacio y en el tiempo que indaga en las posibilidades materiales de la edición impresa como variable diferenciadora del papel frente al distinto campo de la publicación digital.

El contenido, en este caso de libro-objeto, al ser muestra de intervenciones en espacios urbano-arquitectónicos, permite liberar al libro de su condición plana. La palabra escrita y las imágenes se equilibran, la reflexión y la muestra dialogan, con lo que adquiere sentido afrontar la edición del libro-objeto como una secuencia espacio-temporal. Podríamos decir que, aún estando profundamente enraizado el libro-objeto en la historia y génesis del libro, aún hoy se distancia del modelo editorial tradicional y se adentra en un campo complementario al de la publicación digital.

Apostar por el libro-objeto en este momento viene de entender que el libro en su formato tradicional (tan en debate), es, en parte, un contenedor accidental de texto, imágenes… Mientras que el libro-objeto no es un contenedor accidental, es contenido en sí mismo. Quizás por ello está llamado a tener un papel en el advenimiento definitivo de la digitalización de contenidos, un eslabón más en la cadena de valor del LIBRO entendido ya esté en todas sus acepciones contemporáneas.

“To make a book is to actualize its ideal space-time sequence”

Ulisses Carrion “The New Art of Making Books”. Kontexts no. 6-7, 1975. Amsterdam

To edit a book-object nowadays is still possible because, on the one hand, contents that require such an option still exist and, on the other, by means of a book-object those contents reach their maximum expression. This is the case of the book Transversal, a compilation of the proposals that were submitted to the competition known as The Transversal of the BIACS, organised within the Biennial of Contemporary Art of Seville, BIACS3-Youniverse. This editorial option became pressing because of the need to put into “book-space” the urban route that the five winning interventions established in five “spaces of the city” (the façades of the ICAS and of the Faculty of Fine Arts on calle Laraña, and the courtyards of the Colegio de Arquitectos, of the headquarters of EMASESA and of the Faculty of Fine Arts on calle Gonzalo Bilbao). It is our understanding that this book is yet another “transversal” intervention, this time in edition form, so that the final message to readers is the book in itself, the book in its totality. The book becomes an autonomous volume in space and time, inquiring into the material possibilities of printed edition as the differentiating variable of paper in contrast with the very different field of digital publications.

In this example of a book-object, the subject matter, a collection of interventions in architectural urban spaces, allows the book to break free from its planar character. Written words and images are balanced while thought and action dialogue, so that it makes sense to tackle the edition of a book-object as a space-time sequence. We could say that even though book-objects have deep roots in the history of print, presently they still hold their distance from the traditional editorial model and penetrate a field that is complementary to digital publications.

A book in its traditional format (at the heart of all debates these days) is, in part, an accidental container of texts, images, etc. By contrast, stakes can still be put in for book-objects by understanding that a book-object is not an accidental container; it is content in itself. Perhaps this is why it will still have a role to play given the final advent of digitalization, as another link in the value chain of the BOOK in all its contemporary forms.


Lo puedes leer también aqui / You can also read this here. 

Fotografía de CienxCien Producción Fotográfica. Photograph by CienxCien Producción Fotográfica.
Cortesía de Buenos días, proyectos para el entorno. Courtesy of Buenos días, proyectos para el entorno.

II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital

El próximo 22 de septiembre participaremos en la II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital, una actividad organizada por la Universitat Oberta de Catalunya (UOC)/
On September 22 we will take part in the II Mesa Redonda Leer y Editar en la era digital (Reading and Editing in the Digital Age, II Round Table), organised by Universitat Oberta de Catalunya (UOC).


Lugar, hora / place, date: Sede de la UOC en Sevilla Sala Helvetia (Paseo de Cristobal Colón, 26). 19:00 h

+ Info: Blog Actividades en la Red Territorial

LAUS 2011, LIBRO TRANSVERSAL BOOK: 4 BRONCES 4 / 4 BRONZES 4

DISEÑO GRÁFICO / GRAPHIC DESIGN:
Portada de libro / Book cover
Libro completo / Complete book
Catálogo / Catalogue
ADMINISTRACIONES PÚBLICAS / PUBLIC ADMINISTRATION:
Editorial

+info:
LAUS 2011 Bronces / Bronzes
Buenos días,
CICUS

europapress
Diario de Sevilla

Video cortesía de Buenos días, / Video courtesy of Buenos días,

Transversal from buenos dias on Vimeo.

Libro Transversal en LAUS 2011 / The Book Transversal at LAUS 2011

El libro Transversal ha sido nominado en 4 categorías de los Premios LAUS 2011: Portada de libro. Libro completo. Catálogo. Administraciones públicas./
The book Transversal has been nominated for the LAUS 2011 Awards in 4 categories: Book cover. Complete book. Catalogue. Editorial for public administration.

Es una gran alegría compartir estas nominaciones con Buenos días. / We are very happy to share these nominations with Buenos días. Mira aquí su blog / Check out their blog here

Fotografía de CienxCien Producción Fotográfica. Photograph by CienxCien Producción Fotográfica. Cortesía de Buenos días, proyectos para el entorno. Courtesy of Buenos días, proyectos para el entorno.

Info: web LAUS 2011 /LAUS 2011 website

Revista Neutra & VII BIAU

Neutra es una de las nueve revistas seleccionadas para ser expuestas en la VII Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo que se celebrará el próximo mes de octubre en Medellín (Colombia). / Neutra is one of the nine magazines selected to be exhibited during the VII Iberoamerican Biennial of Architecture and Urbanism that will take place in Medellin (Colombia) this coming October.

Descarga aqui / Download here: Acta del Premio de Publicaciones

Junto a Neutra (España) estarán Polis (Argentina), De arquitectura (Chile), ARQ (Chile), 180 (Chile), Arquitectura del Sur (Chile), Escala (Colombia), Dearquitectura (Colombia), Bitácora (Colombia) y Noz revista de arquitectura (Brasil). El jurado decidió conceder el premio a la revista ARQ de Chile, ¡enhorabuena!

Como codirectores de la revista, participar durante estos últimos años en el esfuerzo colectivo que supone la edición de Neutra ha sido muy gratificante, y su experiencia compartida, de la que destacamos principalmente el intercambio de conocimiento y reflexión, significa mucho para nosotros, ¡gracias a todo el equipo!

Neutra (Spain) will be joined in the exhibition by Polis (Argentina), De arquitectura (Chile), ARQ (Chile), 180 (Chile), Arquitectura del Sur (Chile), Escala (Colombia), Dearquitectura (Colombia), Bitácora (Colombia) and Noz revista de arquitectura (Brazil). The jury awarded the prize to ARQ from Chile, congratulations to them!

As codirectors of the magazine, to be able to participate during these last few years in the collective effort of editing Neutra has been very rewarding, and the shared experience means a lot to us, an experience in which we would like to highlight the continuous exchange of thoughts and ideas. Many thanks to the entire team!

Neutra es la revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla. El proyecto editorial en el que participamos resultó ganador en 2006 del concurso convocado por el COAS. Los cuatro números editados hasta la fecha: Neutra 14 ciudad puerto, Neutra 15 ciudad-re, Neutra 16 ciudad ¡fiesta! y Neutra 17 ciudad post-periferia, enfocan en el vínculo entre el urbanismo y la arquitectura y la transformación de la ciudad contemporánea.

En esta etapa de la revista Neutra, dedicada a arquitectura y ciudad, la dirección y edición la llevan a cabo los arquitectos Paula Álvarez Benítez, Vincent Morales Garoffolo y Juan Antonio Sánchez Muñoz y son parte del equipo editorial como redactores: Teresa Cruz Navarro, Ana Fernández González, José María Galán Conde, Francisco González de Canales Ruiz, Antonio González Liñán, Plácido González Martínez, Nuria Álvarez Lombardero, Marta Pelegrín Rodríguez, Fernando Pérez Blanco, Fernando Pérez del Pulgar y Jorge Yeregui Tejedor.

During this period of Neutra dedicated to architecture and the city, Paula Álvarez Benítez, Vincent Morales Garoffolo and Juan Antonio Sánchez Muñoz are the directors, publishers and chief editors of the magazine, and members of the editorial staff are : Teresa Cruz Navarro, Ana Fernández González, José María Galán Conde, Francisco González de Canales Ruiz, Antonio González Liñán, Plácido González Martínez, Nuria Álvarez Lombardero, Marta Pelegrín Rodríguez, Fernando Pérez Blanco, Fernando Pérez del Pulgar and Jorge Yeregui Tejedor.Neutra is the magazine of the Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla. The editorial project in which we currently participate was the winning proposal of a competition organised by the COAS in 2006.  Four issues have been published to date: Neutra 14 city-port, Neutra 15 city-re, Neutra 16 city-fiesta! and Neutra 17 city post-periphery. They have centered upon the links between architecture and urban planning as well as the transformation of the contemprary city.

¿Dónde comprar el libro Transversal? / Where can I buy the book Transversal?

El libro Transversal está disponible en el Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla. Los ejemplares se puede encargar a través del correo electrónico secpub4@us.es o adquirirlo en persona en la dirección c/ Porvenir, 27 (Edificio Corominas), Sevilla, en horario de mañana de 9 a 14 horas, de lunes a viernes.
The book Transversal can be found at Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla. You can order it vía e-mail at secpub4@us.es or get it in person at c/ Porvenir, 27 (Edificio Corominas), Sevilla week days from 9 am to 14 pm.

Fotografía de CienxCien Producción Fotográfica. Photograph by CienxCien Producción Fotográfica.
Cortesía de Buenos días, proyectos para el entorno. Courtesy of Buenos días, proyectos para el entorno.

Libros / Books: TRANSVERSAL

Hoy hemos asistido a la presentación del libro Transversal editado por el Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS) y con la colaboración del Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS).

Este libro recopila las propuestas que se presentaron al concurso La Transversal de la BIACS, el cual fue organizado con motivo de la BIACS3-YOUniverse (3 edición de la Bienal de Arte Contemporáneo de Sevilla).
Nuestra relación con este libro tiene una doble vertiente: por un lado aparece publicada nuestra propuesta Jardin Cent que resultó finalista en dicho concurso, y por otro nuestra participación en la edición del libro, ya que hemos estado a cargo de la idea editorial y la coordinación del proceso.
La apuesta ha sido la de editar un libro-objeto que indaga en las posibilidades materiales de la edición impresa. Encontramos atractivo explotar esta variable diferenciadora del papel frente al incipiente y distinto campo de la publicación digital.
El libro traslada a su estructura el recorrido urbano de intervenciones que en su conjunto establecieron las cinco propuestas expuestas durante la celebración de la BIACS3 en cinco espacios de la ciudad (las fachadas del ICAS y de la Facultad de Bellas Artes en calle Laraña, y los patios del Colegio de Arquitectos, de EMASESA y de la Facultad de Bellas Artes en calle Gonzalo Bilbao). Un itinerario que seguía la traza del eje oeste-este que atraviesa el casco histórico de Sevilla. Los capítulos se organizan como lugares de reflexión, donde se muestra la capacidad de transformación de estos espacios cotidianos, exponiendo tanto lo que fueron, extraordinariamente, durante sesenta y cinco días, como lo que pudieron haber sido. Además de las propuestas se ha podido contar con tres miradas transversales al conjunto de propuestas ganadoras realizadas por tres miembros del jurado: María Teresa Carrasco, Juan Suárez Ávila y Carlos Tapia Martín.
En el proceso, hemos tenido el placer de trabajar junto a Buenos días, proyectos para el entorno en la elaboración del diseño y junto a Anna Zoltowska a cargo de la traducción, además de contar con un maravilloso equipo técnico a cargo de las revisiones de estilo y el ajuste de las imágenes, y con el preciso trabajo de impresión de Imprenta Luque.
Este libro ha sido posible gracias al CICUS, queremos agradecer su apoyo al proyecto y su confianza en nuestro trabajo.
Esperamos que disfruten con este libro, al leerlo y al sentirlo.

Today we have attended to the presentation of the book Transversal edited by the Centre for Cultural Initiatives of the University of Seville (CICUS) with the collaboration of the Institute for Culture and the Arts fo Seville (ICAS).

The book compiles the proposals that were submitted to the competition known as The Transversal of the BIACS, which was organised within the Biennial of Contemporary Art of Seville, BIACS3-Youniverse.
We have a double connection with this book. On the one hand, our proposal Cent Garden, which was a finalist in the competition, is published. On the other we participated in the actual editing of the book, we were in charge of the editorial concept and coordinated the entire process of its making.
The challenge was to edit a book-object that inquires into the material possibilities of printed edition. We found paper an attractive differentiating variable in contrast with the very different and incipient field of digital publications.
The book incorporates into its structure the urban route that the five winning interventions established in five locations of the city (the façades of the ICAS and of the Faculty of Fine Arts on calle Laraña, and the courtyards of the Architect's Institute of Seville, of the headquartes of EMASESA and of the Faculty of Fine Arts on calle Gonzalo Bilbao) during the celebration of the BIACS3. This itinerary followed the line of the West-East axis which crosses historic centre of Seville. The chapters are organised as spaces for reflection, in which the capacity of transformation of each of these everyday locations can be seen, showing what they became, in an extraordinary way, for sixty five days, as well as what they could have been. Besides showing all the proposals, in the book there have been included three transversal looks taken at the group of winning proposals by three of the members of the competition's jury: María Teresa Carrasco, Juan Suárez Ávila and Carlos Tapia Martín.
Throughout the process of making this book it has been our pleasure to work along with Buenos días, proyectos para el entorno as designers, Anna Zoltowska as the translator, a great technical team in charge of text and image editing, as well as the printing and binding precision work of Imprenta Luque.The book has been made possible thanks to the trust CICUS put in our work and the support received from them for this project.
We hope you all enjoy this book, by reading and feeling it.

Data Concurso/Competition:
Jardín Cent / Cent Garden. Finalista / Shortlisted. 2009
Promotor / Organizer: CICUS

Data Libro/Book:
2010. ISBN: 978-84-472-1240-8
Color. 156 pp. 17x23x2,75 cms
Español/English