11 dic. 2012

SINIESTROS / SINISTER LANDSCAPES

El retorno / The return
Presentamos la comunicación: "SINIESTROS en el litoral español" en el taller Sobre capital y Territorio III (UNIA, Universidad Internacional de Andalucía) ¡Nos vemos allí!
We will present the communication: "SINISTER LANDSCAPES of the Spanish Coast" during the conference series On Capital and Territory III (UNIA, International University of Andalusia) Hope to see you there!

14/12/2012; 11.40 a.m.
Centro de las Artes de Sevilla
Calle Torneo 18, Sevilla


Esta comunicación fue seleccionada a través de Convocatoria Abierta / This communication was selected via an Open Call for Communications.

Presentaremos el estado del trabajo, aún en proceso, de la "Guía turística de los paisajes siniestros en el Litoral Español", os dejamos un resumen:

Después del boom de la construcción, una guía anti-turística de la Costa Española en busca de casos extremos y siniestros
El paisaje litoral es una pequeña pero intensa franja de territorio que ayuda a definir y entender lo que hoy llamamos paisaje, físico y psicológico. En menos de 50 años la costa se ha radicalmente transformado. El turismo ha sido el motor principal de la definición de este paisaje y de su transformación  Hoy, sumidos en un escenario post-boom, nos enfrentamos a la obsolescencia de estos paisajes turísticos. La investigación recorre la costa litoral española en busca de casos extremos y siniestros: ruinas  abandonos, no desarrollados, a medio construir, paralizados, misteriosos, paradójicos... con el objetivo de buscar preguntas y conclusiones que participen del debate de cómo se utiliza, construye, conserva o recicla este intenso paisaje.

We will present the in progress research project "Tourist Guide to Sinister Landscapes of the Spanish Coast". Here is the summary:

After the construction boom, an anti-touristic guide of the Spanish Coast in search of cases that are extreme and sinister.

Coastal landscapes are a narrow but intense stretch of territory that enables the definition and understanding of what we currently known as landscape, both physically and psychologically. In Spain, in less than 50 years time, the coast has been radically transformed. Tourism has been the main motor of change and has defined this landscape. Nowadays, immersed in a post-boom scenario, we are confronted with the obsolescence of these touristic landscapes. This research project traverses the Spanish coast in search of cases that are extreme and sinister: in ruins, abandoned, under developed, half built, stopped, mysterious, paradoxical…. The goal is to layout a series of questions and conclusions that insert themselves into the debate on how this landscape is used, built, protected or recycled.



+Info:
Web: UNIA, Sobre Capital y Territorio III (arteypensamiento) (Español)
Web: Arteypensamiento (artandthinking) (English)
Pdf: Folleto/Brochure (Español/English)


Fuentes imágenes / Sources of images:
Animación (elaboración propia) a partir de la secuencia de fotos de la voladura del Gran Hotel Atlanterra Tarifa, (Cádiz). 2002. Web Ecologistas en Acción / Animation (selfmade). Original photos taken from the demoliton of the Gran Hotel Atlanterra Tarifa (Cádiz, Spain). 2002. Web Ecologistas en Acción

25 oct. 2012

LO CERCANO / HOW CLOSE

Aula magna, años setenta / Assembly Hall, 1970's
Ayer nos encontramos con un ejemplo local de tipología moderna global: la Facultad de Ciencias de la Universidad de Granada.
Yesterday we ran into a local example of a modern, international typology: the Science Building of the University of Granada.
(English text continues after Spanish text) 

Este edificio fue proyectado en 1962 por el arquitecto Cruz López Müller. Se puede ver información básica en los siguientes enlaces: Base de Datos de Arquitectura Contemporánea de Andalucía y Base de Datos de la Fundación Do.co.mo.mo Ibérico.
Su primera fase quedó concluida en 1969, y a lo largo de los treinta años posteriores se sometió a sucesivas ampliaciones y reformas. El anteproyecto ya preveía estas futuras obras según un esquema de crecimiento en peine, a partir de un núcleo que incluye los servicios principales y una serie de patios ajardinados y porches.
A pesar de las precarias y toscas técnicas constructivas de la época y del uso intensivo de este tipo de usos, con más de cuarenta años ya, el edificio aún mantiene gran parte de su espacialidad y el discurso estético original: jardines salvajes, la escalera helicoidal, el suelo de grandes lunares de diversos mármoles, la solución estructural de cerchas para las grandes luces, el despiece del falso techo, el uso del color, los acabados y materiales, algunas piezas raras de mobiliario e iluminación, etc.

Vestíbulo / Main Hall
En nuestra visita paseamos por el vestíbulo central y disfrutamos de la proyección de una película en el Aula Magna. El vestíbulo es "una gran plaza cubierta moderna" en la que se cruzan circulaciones de las diversas facultades y se produce el encuentro de los alumnos. Es un espacio a doble altura con varios niveles de suelo y una entreplanta-balcón a la que se accede, entre otras, por la interesante escalera helicoidal; a éste vestíbulo aún dan algunos de los patios-jardín del esquema primigenio. El Aula Magna es "un volumen singular" que tiene su acceso principal desde el exterior. Es un volumen aristado que resulta expresionista, tanto por sus líneas ascendentes en alzado como por la entrada en chaflán que está bajo el vuelo triangular en el vértice más agudo. La planta es un cuadrilátero irregular en el que se encaja un patio de butacas en abanico. El campo de visión es abierto y sin obstáculos. Actualmente es una de las sedes del Cine Club de la Universidad de Granada, lo cual lo hace que sea un espacio vivo que se disfruta cotidianamente.

Subrayamos la vigencia que aún tienen estas arquitecturas, que concebidas como infraestructuras-maquinas, han seguido siendo capaces de evolucionar en su forma y en su manera de ser apropiadas, quizás por equilibrar el general anonimato de su lenguaje con espacialidades y presencias que aportan la identidad suficiente como para seguir siendo espacios dinámicos tanto para quienes los habitan a diario como para quienes nos acercamos a ellos de manera excepcional.

Si estás en Granada y sientes curiosidad pásate por este edificio y no olvides ver la agenda del cine porque el programa es muy interesante, nosotros disfrutamos de la genial The Magnificent Ambersons, 1942 (El cuarto mandamiento en español) de Orson Welles. Hay que decir que es una película muy arquitectónica. Muy recomendable también (quizás sea motivo de otro post). Os dejamos el trailer original de esta película al final del post.


ENGLISH TEXT
This building was designed in 1962 by Cruz López Müller. You can check out some basic information following these links: Data Base of Contemporary Architecture of Andalusia and Data Base of Fundación Do.co.mo.mo Ibérico (only available in Spanish).
The first phase of this building was finished in 1969, but over a period of thirty years it was expanded and renovated several times. The original design envisioned these future expansions by laying out a diagram in which wings branch out from a central core, also generating a series of patios. This central area includes all the main services.
Planta original y maqueta con ampliaciones posteriores / Original plan and model including later expansions
Regardless of the precariousness of some of construction methods and the materials used as well as the intense use it has had ever since -forty years worth of students and staff, the building still maintains most of its spacial qualities and its aesthetics: the exuberant gardens, the spiral staircase, the huge polka dot pattern design of its marble floors, the integrated design of steel trusses and wood coffers in the ceiling of the main hall, certain color schemes, some of the finishings and a few pieces of furniture and lighting features.

We wandered about the Main Hall and we had the opportunity to watch a movie in the Assembly Hall. The Main Hall -central core of the building- is what we call "a covered modern plaza" where all fluxes converge, people meet and even study and work areas are available. It is a double height space with different floor levels and a mezzanine. The spiral staircase connects, along with two others, the main level with the mezzanine. Some of the original gardens and patios remain as integral parts of the space. The Assembly Hall, accessed independently, is "a singular volume", expressionist in spirit, with sharp clean edges that greet visitors who approach the Sciences building. The facade increases in height and the Hall's access is at the exact corner under a triangular shaped cantilever. The diamond shaped plan holds a seating area that fans out creating a wide field of vision. Nowadays the Cine Club of the University of Granada makes regular use of it, turning it into a lively space to be enjoyed on a daily basis.

We would like to underline the validity that these architectures still have. Conceived as they were as machine-like infrastructures, some have been able to evolve, both formally and the way they are put to use. In this case, this has probably been possible because of the equilibrium between the general anonymity of its compositional language and the identity that certain spatial and formal features contribute so that these buildings continue to be dynamic spaces both for those who inhabit them regularly and those of us who go there on occasion.

If you are in Granada and curiosity bites, we recommend visiting this building, and don't forget to check the movie agenda, there is always something interesting playing. We had a great time watching "The Magnificent Ambersons" (1942, Orson Welles), a very architectural film, by the way (a possible subject for another post), that we strongly recommend. This is the original trailer.



Fuentes imágenes / Sources of images:
1: Foto de un blog de antiguos alumnos / Photos from a former students' blog
2: Foto del banco de imágenes del IAPH / Photo from the 
banco de imágenes del IAPH
3: Imagénes de banco de imágenes de Do.co.mo.mo Ibérico / Images from Data base of  Do.co.mo.mo Ibérico

4. Video de TCM / Video from TCM

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2 jul. 2012

KAUH & GRANADA

La Alhambra, vista desde la nueva oficina / view from our new office 
Nos hemos mudado a Granada, esta es nuestra nueva dirección /
We have moved to Granada (Spain), this is our new address:
Carril de San Agustín nº6 (Carmen de Vista Alegre), 18010, Granada, España
Teléfono / Phone number: (+34) 958 222 064

8 may. 2012

CIEN AÑOS DE ARQUITECTURA EN ANDALUCIA /A HUNDRED YEARS OF ARCHITECTURE IN ANDALUSIA

Artículo recién publicado / Just published article: Producción arquitectónica y publicaciones periódicas de arquitectura en Andalucía durante el siglo XX (Paula Álvarez Benítez, Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Sánchez Muñoz)  (English text continues after Spanish text)

Revistas formando el mapa de Andalucía / Magazines drawing the shape of Andalusia
Este artículo forma parte de Cien años de arquitectura en Andalucía. El Registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea, 1900-2000una publicación de la colección e-ph cuadernos del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH). Nuestra aportación recoge el trabajo de investigación que hicimos junto a Paula Álvarez, y que nos llevó a pasar unas interesantes jornadas de trabajo en equipo. Buceamos entre diversas revistas, fanzines, colecciones,... con el denominador común de haber sido editadas en Andalucía.
Este es el resumen del artículo:

"Queda lejos del alcance y cometido de este texto el hacer una revisión precisa de cómo las publicaciones de arquitectura andaluzas a lo largo del siglo XX han visto la producción de arquitectura desde Andalucía. Queremos aportar, sin embargo, unas primeras notas para una posible investigación futura, que hemos decidido centrar en las publicaciones periódicas andaluzas. Esta acotación busca, por un lado, una homogeneidad dentro de un cuerpo de publicaciones diverso y heterogéneo, que permita el diálogo interno entre las notas que aportamos; por otro responde a que estos trabajos, al ser llevados por arquitectos, pueden ser entendidos como parte de la producción arquitectónica desde Andalucía. Siguiendo a Beatriz Colomina, la publicación periódica, como otros medios de comunicación de masas, ha sido intensamente utilizada como un verdadero lugar de producción arquitectónica. Desde nuestro punto de vista, la creación y desarrollo de este otro “lugar” por arquitectos no puede sino ser también un producto de arquitectura.
Aportamos reseñas descriptivo-críticas de las siguiente publicaciones periódicas, por orden cronológico de aparición: Revista Arquitectura Andalucía Oriental (AQ), Anuario, Periferia, Geometría, Documentos de Arquitectura (DA), Revista PH, Guías de Arquitectura, Archivos De Arquitectura (AA), Rizoma, Revista Neutra, Revista de Historia y Teoría de la Arquitectura, Boletín Fidas, Páginas de Arquitectura ( Diario de Sevilla), Periódico de Arquitectura, Almenas, ARV."


Os invitamos a que os descarguéis el pdf de la publicación (pincha aquí) —¡gracias al IAPH por compartirla!— y esperamos que disfrutéis de su lectura, puedes encontrar nuestro artículo en las páginas 154-174. También queremos agradecer a los coordinadores de la publicación que nos invitaran a participar en este gran proyecto. ¡Enhorabuena a todo el equipo!
Portada del libro y página del artículo (Revista Neutra) / Book cover & example page from the article (Magazine Neutra)
English Text
This article is part of the publication Cien años de arquitectura en Andalucía. El registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea, 1900-2000. (A Hundred Years of Architecture in Andalusia. The Andalusian  Registry of Contemporary Architecture. 1900-2000). The publication is part of the collection e-ph cuadernos belonging to the Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH). Our collaboration compiles a research project we did with Paula Álvarez. Thanks to it we had the chance of  spending some interesting days of team work exploring  magazines, fanzines, collections, etc. that have been published in Andalusia over the last century
This is the summary of the article:

"It is beyond this text's objectives to thoroughly review how Andalusian architecture publications have approached the architectural production of the region. However we do want to contribute some preliminary ideas, centered on periodicals, that may lead to further research in the field. On the one hand, by delimiting the field we have striven to homogenize the analysis within a body of diverse and heterogeneous publications in order to establish a dialogue among the brief notes we contribute. On the other hand, since these publications are the result of the work of architects, they can be understood as part of Andalusian architectural production themselves. Following Beatriz Colomina's words, periodicals, like other mass media, have been widely regarded as the places in which architecture is actually produced. From our point of view, the conception and development by architects of this other "place" can only be understood as another work of architecture.
We submit critical and descriptive summaries of the following reviews, following their chronological order of appearance: Revista Arquitectura Andalucía Oriental (AQ), Anuario, Periferia, Geometría, Documentos de Arquitectura (DA), Revista PH, Guías de Arquitectura, Archivos De Arquitectura (AA), Rizoma, Revista Neutra, Revista de Historia y Teoría de la Arquitectura, Boletín Fidas, Páginas de Arquitectura ( Diario de Sevilla), Periódico de Arquitectura, Almenas, ARV. "



We want to invite you to download the pdf of the publication (click here) —thanks to IAPH for sharing it!. We hope you will enjoy it. Our article can be found on pages 154-174. We would also like to thank the coordinators who invited us to join this great project. Congratulations to the entire team!


+Info: (fuente/source IAPH)
Área/Area: e-ph
Autor/Author: autores varios 
Coordinación/Coordination: general , Román Fernández-Baca Casares, Víctor Pérez Escolano; técnica, Plácido González Martínez, Marta Santofimia Albiñana 
Coordinación editorial/ Editorial coordination: Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
Número de páginas / Number of pages: 356
Precio/price: edición no venal
Año de publicación / Publication year: 2012
Observaciones: Ésta es una publicación electrónica disponible en pdf a través de libre descarga desde la web del IAPH. Asimismo, se ha realizado una edición limitada, venal, en formato CD. DL: SE 2791-2012, ISBN: 978-849959-111-7


Editan/Edited by: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura
Número/Number: 3
ISBN: 978-849959-111-7
Soporte: Documento electrónico en formato PDF / Modalidad de acceso: World Wide Web.
Colección / Collection: e-ph cuadernos

Observaciones: Ésta es una publicación electrónica disponible en pdf a través de libre descarga desde la web del IAPH. Asimismo, se ha realizado una edición limitada, venal, en formato CD. DL: SE 2791-2012, ISBN: 978-849959-111-7

Resumen: El reconocimiento de los valores patrimoniales de la cultura del siglo XX constituye uno de los principales retos a los que se ha enfrentado la conciencia global contemporánea en la última década. Con el objetivo de avanzar en este conocimiento en Andalucía, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, con la colaboración del Servicio de Protección de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía y el grupo de Investigación HUM-666 “Ciudad, arquitectura y patrimonio contemporáneos”, ha promovido entre 2005 y 2009 la realización del Registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea. Un trabajo de referencia para la promoción de la cultura del siglo XX, que se complementa con la apuesta por la protección efectiva de un conjunto de más de 1000 bienes representativos de la arquitectura más reciente en Andalucía, y que se difunde para el público general y especializado a través de este estudio, que reune a especialistas andaluces y nacionales.


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24 abr. 2012

AMIGOS, SELECCIÓN ESPAÑOLA VIII BIAU / FRIENDS, SPANISH SELECTION VIII BIAU


El pasado 16 de abril se anunció la selección española para la VIII BIAU . El panorama andaluz cuenta con una nutrida representación, ¡muchas felicidades a todos! Queremos hacer una breve mención especial a los trabajos que conocemos de un modo más cercano y a cuyos autores habitualmente nos cruzamos por Sevilla.
On April 16th the Spanish selection for the VIII BIAU (Iberian & Latin-american Architecture and Urbanism Biennal) was announced. Andalusian architecture is widely represented. Our congratulations to everyone! We would like to make a brief but special mention to the work of those closer to us, friends we usually  run into in Sevilla.
Sueños y polvo. Cuentos de tiempo sobre arte y arquitectura (Dreams and Dust. Stories of time in art and architecture)
Ángel Martínez García-Posada. Editorial: Lampreave
Hemos coincidido con Ángel en numerosas circunstancias: recibimos amablemente de él toda su experiencia y conocimiento del mundo editorial, ya que fue co-director de la etapa anterior a la nuestra en la revista Neutra y contamos con su colaboración en Neutra 15 con el artículo "El rastro de las cosas". En 2009, pudimos asistir a la presentación de su libro. Una inquietante piedra fotografiada en dos momentos, en portada y contraportada, resume visualmente la sutileza de este trabajo que desvela la importancia del paso de tiempo. "El tiempo convertido en espacio" es narrado transversalmente al revisar y  poner en relación ejemplos "de ciertos sospechosos habituales", artistas y proyectos imprescindibles para la arquitectura.
We've coincided with Angel numerous times: we kindly received from him his knowledge and advice about the world of publishing, given his role as co director of Neutra right before we took over the magazine, and he collaborated in Neutra 15 with the article "The Trace of Things". In 2009 we went to the presentation of his book. An intriguing stone, photographed at two different moments in time, shown on the cover and back cover, visually synthesizes the subtlety of a piece of work that reveals the importance of the passing of time. "Time turned into space" is a theme narrated transversely through visiting and cross referencing  samples of "the usual suspects", that is artists and projects essential to architecture.


Casa más o menos: la vivienda como proceso / The more or less house: housing as process
Eva Morales Soler, Rubén Alonso Mallén
Eva y Rubén son compañeros cercanos. Conocimos su trabajo acerca de la "casa mas o menos" desde los inicios de esta interesante propuesta arquitectónica, y en el número 17 de la Revista Neutra tuvimos la oportunidad de contar con un artículo que recogía la primera materialización de esta experiencia. Esta investigación, que busca nuevos modos de hacer vivienda colectiva, cada vez cuenta con mayor proyección, y sigue evolucionando, generándose en estos días la plataforma http://masqueunacasa.org/
Eva and Rubén are close colleagues. We became familiar with the architectural proposals for the "more or less house" from the start, and in issue number 17 of Neutra we had the chance of publishing an artcile that recounted the materialization of this experience. As a design process it has always strived to search for new ways of producing collective housing, this research  is broadening its scope and having more impact, finding a new platform for its continuation in http://masqueunacasa.org/

Laboratorio 10+1 DMLC. Programa de actuación paisajísticaen el Distrito Minero Linares-La Carolina / Laboratory 10+1 DMLC. Action on Landscape Program in the Mining Distric of Linares-La Carolina.
Enrique Larive López, Mª Victoria Segura Raya, Taller Lacasavacía
A Enrique y Vicky los conocimos en una serie de visitas que realizamos a una serie estudios sevillanos que tienen el paisaje como asunto central en sus proyectos e investigaciones. Teníamos como objetivo redactar un artículo en torno a este tema para un Neutra 18 que nunca vió la luz, pues la labor editorial se vió truncada  por decisión del Colegio de Arquitectos de Sevilla, titulares de la revista. Aquello aún duerme expectante en un cajón, pero recordamos cómo Enrique nos presentó las líneas principales de esta investigación: el paisaje como proyecto de gestión del territorio y sus complejos procesos.
We met Enrique and Vicky while visiting a series of firms in Seville that have landscape as a core theme in their work and research. We were in the process of writing an article about these matters for an issue of Neutra that never came to be, given that its publishing was suspended due to a decision taken by the Colegio de Arquitectos de Sevilla, owner of the magazine. With the article still in mind, we recall how Enrique enthusiastically told us about the guideline of this program: the understanding of landscape as a project that manages a certain territory and its complex processes.
Nuevos modelos de intervención en el espacio público / New models of intervention in public space
Paula Álvarez Benítez, José María Galán Conde
Paula y José María son compañeros muy cercanos. Juntos trabajamos codo con codo en la tercera etapa de la Revista Neutra, compartiendo mucho más que la mesa de trabajo. Sabemos que han estado trabajando de pleno durante largo tiempo en esta nueva investigación. Podemos ver un pequeño avance en la plataforma Arquía/Próxima, del cual se desprende una intensidad y un rigor extremos; y que nos hace estar expectantes por conocer más de este seguro impresionante trabajo.
Paula and José María are very close colleagues. We worked together during the period we were in charge of Neutra, sharing a lot more than a meeting table. We know that both of them have been working on this new research project full time and with full force. A brief presentation of it can be seen on the Arquía/Próxima platform. From this preview one can grasp its depth and rigor, which makes us all the more expectant to know more about this impressive piece of work.


¡Os deseamos suerte a todos en la selección final!
We wish you all the best of luck for the final selection!



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17 abr. 2012

VIAJE: SEDE RIBERA DEL DUERO – EBV BAROZZI VEIGA

Extrañeza y sofisticación / Estrangement & sophistication
Hemos visitado este edificio de Fabrizio Barozzi y Alberto Veiga. Compartimos unas breves impresiones tras deambular por sus exteriores y experimentar aquello a lo que sus autores aspiraban: generar una propuesta que, por sí, explica su condición de estar entre distintas realidades./ Recently we visited this building by Fabrizio Barozzi & Alberto Veiga. We want to share some brief impressions after ambling around the outside of the building and experiencing that which its authors aspired to: generate a proposal that, in itself, finds its meaning by moving between different realities. (English text continues after Spanish text)

La memoria de este proyecto comienza hablando del lugar, en el límite del casco urbano, y continúa diciendo que el edificio se convierte en un elemento de transición. Lejos de la geografía en la que habitualmente nos movemos, tras visitar la intervención, nos hemos permitido hacer un juego de interpretación, personal y reflexivo: releemos esta memoria basándonos en el contacto que tuvimos en la visita. En el juego cambiaremos la escala de la mirada. Este zoom nos devolverá otro borde, en el cual buscaremos esa condición de transición.
La visita
Por cuestiones de ruta, conducíamos desde Peñafiel (BU-133), entramos desde el suroeste bordeando el pueblo. Llegamos al revés de lo que la narrativa del proyecto habitualmente nos muestra: la torre se nos presentó con toda naturalidad asomada sobre el caserío y no desde la distancia lejana. Finalmente nos la encontramos tangencialmente, y vista desde abajo. Frente a nosotros veíamos el paisaje mesetario del que nos habla la memoria.  Y por cuestiones de fecha, día de fiesta, el edificio estaba cerrado. Habitamos sólo el exterior, su entorno. El interior se quedó fuera, imaginado sólo por los planos y las fotografías. Deambulamos lo que pudimos, por el campo y el pueblo. Y nuestra ruta continúo y la torre se fue alejando en el retrovisor.
Espacio público, ciudad y paisaje / Public space, city & landscape
El juego de la escala
Nuestra escala perceptiva nos la ofrece el viaje. Habían transcurrido varias horas desde que habíamos dejado la última ciudad, Valladolid. Nuestra ruta se había desviado de la autopista y conducíamos siguiendo la traza del río Duero. Habíamos realizado una parada obligatoria en Peñafiel para ver la plaza del Coso (esto será otro post). Desde ahí cruzamos la comarca por una carretera secundaria. En nuestro viaje disfrutábamos del paisaje rural productivo dedicado principalmente a la rica industria del vino.
De ahí, en nuestra interpretación surge la condición de borde: el emplazamiento es cien por cien rural mientras la actividad, convertida en programa, transciende sus fronteras. Esta dualidad resulta interesantísima desde un punto de vista contemporáneo, y en particular para la exploración en la arquitectura, ya que informa la investigación de nuevos fenómenos tales como lo rurbano, lo urbano expandido, lo suburbano in crescendo o la ubicuidad de la noción de ciudad. En los últimos años entornos rurales y pequeñas poblaciones han tenido la oportunidad de ampliar su patrimonio, material y social, con la proliferación de nuevos edificios y espacios libres, y por lo tanto han surgido nuevos usos antes sólo relegados a las ciudades. Superada la mimesis, la respuesta que ha dado la arquitectura en estos contextos a veces ha sido la extrañeza. En entornos a menudo caracterizados por arquitecturas decrépitas o de mala calidad, ya sean nuevas o viejas, y por ambientes feos y difusos, los nuevos equipamientos, normalmente en situación de borde o en emplazamientos difíciles, han florecido como arquitecturas nuevas, autónomas, brillantes y bellas en muchos casos, siempre como excepciones a lo mayoritario. Pero no necesariamente como ovnis ajenos a su emplazamiento. La extrañeza ha aportado más que restado. Ha propuesto generar espacio público allí dónde había espacio residual, también ha promovido una nueva identidad colectiva a través de modestas centralidades o excentricidades, y con la mirada muy atenta ha resuelto esa frágil transición entre lo urbano y lo rural en las poblaciones pequeñas.
En este caso el edificio, el proyecto, es extraño por ser sofisticado, pero no es raro ni ajeno al lugar. Es un elemento de transición que transversalmente a sus escalas reúne nociones de paisaje, monumento, asentamiento, tamaño, forma, materialidad e imagen de marca. La torre remite a lo arcaico. La plaza balcón, que es abierta pero íntima, proyecta un mirador y recuerda que no sólo el edificio es la labor del arquitecto sino también la ciudad. La sutura de la traza y el sellado de las medianeras con los volúmenes y la proporción no dejan un fleco suelto. La integración de lo existente, el hospital y el muro de la iglesia, es natural y en continuidad. La fragmentación como herramienta se presenta como una cualidad intrínseca de la relación entre la población y sus campos. Y su discurso estético, a través del material y el color, explotando la monotonía, lo asienta definitivamente como la propuesta para el lugar.
Sigas la ruta que sigas, te animamos a visitarlo.
Rurbanidad / Rurbanity
English Text
The project summary starts by describing the site, placed on the edge of the town, and continues telling us that the building becomes an element of transition. The place is far from our usual whereabouts, so after visiting this project, we feel like playing a game in which we can interpret and reflect upon the meaning of this intervention. We will reread the authors’ description of the project from the perspective of our visit. We will zoom into the place in order to reveal other border conditions in which to look for the meaning of “transition” in this case.
The visit
Due to our travel route, we got to the town of Roa from Peñafiel following the road BU-133. We arrived from the southwest and drove around the town. That is, we approached the building the other way around. We arrived from the opposite direction of the usual narrative of the project: the tower appeared, as if it were the most natural thing in the world, poking up above the town’s rooftops, not on the foreground and from a distance. We reached the site from its side and the tower suddenly loomed above us. From there we admired the landscape of the flat plateau that the project summary describes. Given that it was holiday, the building was closed, so we were unable to visit its interior. We experienced its exterior and its setting. The inside will remain an imagined space known to us only through drawings and pictures. We ambled around for a while, around the town and the surrounding fields, until we continued our journey seeing the tower gradually become smaller on the rear-view mirror.
A play on scales
Our perception is influenced by our journey there. Several hours had gone by since we had left behind the last city, Valladolid. We had taken a detour from the highway and followed the course of the river Duero. We had made a point of stopping at Peñafiel in order to see the “plaza del Coso” (subject of a future post). From there we traversed the area using a minor road, enjoying a landscape dedicated in its most part to a rich wine industry. Hence our interpretation of the setting on an edge of this project as a dichotomy: the site is a hundred percent rural, whilst the activity it embodies, once it is converted to use, transcends all boundaries. This duality is very intriguing from a contemporary point of view, especially fro architecture, because it informs research into current phenomena such as the concept of “rurbanity”, the outreach of what is actually urban, the growth of suburbanism and the ubiquitous presence of the city. Over the last few years, rural areas and small towns in Spain have seen their material and social assets enhanced through the construction of new buildings and public spaces, thus experiencing the emergence of new uses that were once exclusive to cities. Beyond mimetic approaches, the response that architecture has given in this context has sometimes been that of estrangement. In settings often characterized by either bad architecture, be it old or new, or in mere disrepair, and by environments that ugly and hard to grasp, these new facilites, most of which are placed on the edges or within difficult settings, have flourished as new and autonomous architectures, shinny and beautiful in some cases, but always as exceptions to the norm of those contexts. But not necessarily as a strange object alien to its setting. In these cases, estrangement has usually given more to a place than what it has taken away. It has proposed the generation of public space where once wastelands prevailed. It has also given new collective identity through modest centralities and excentricities, and with great care has solved that fragile transition between urban and rural spaces in small towns.
In this case the building, the project, is strange due to its sophistication, not because of its strangeness or alien relationship to the place. As a transitional element it gathers up the notion of landscape, monument, settlement, size, shape, materiality and image. The tower recalls the ancient past. The small square-balcony, in its openness and its intimateness, enables a look out point, a reminder that buildings are not the sole object of the work of the architect, but that the entire city is. The careful stitching up of the town’s torn layout as well as the sealing-up of party walls and other elements leave nothing out. The integration of pre-existing structures such as the hospital building and the remaining wall of a church in ruins seems natural given the continuity of the design. Fragmentation, as a tool, is used here because it is within the spirit of the relationship between the town and its fields. And its aesthetic discourse through color and material, making use of monotony as a theme, prove that this is the project for that place.
Whatever your travel plans through the area may be it deserves a visit.
Materialización / Materialization
+ Info:

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10 abr. 2012

CONVOCATORIA LA PUERTA. MAMM, MEDELLÍN (COLOMBIA)

El pasado 23 de marzo os anunciamos en facebook y twitter que habíamos resultado finalistas en la Convocatoria La Puerta del MAMM, hoy os contamos la propuesta y compartimos fotos de la exposición.
On 23 March we announced on facebook and twitter that our proporsal had been selected for the call for ideas La Puerta (the door) organised by MAMM (Medellin Modern Art Museum), today we would like to describe our proposal and share some photos of the exhibition. (English text continues after Spanish text)

Imagen de la propuesta : reflexión / Artist impression: reflection
Puerta. Del latín porta / Convocatoria la puerta
Medellín (Colombia). MAMM -Museo de Arte Moderno de Medellín. 2012

La idea de límite, como restricción, ha sido siempre una de las principales variables del trabajo de la arquitectura. Rara vez se ha permitido una excepción al hecho de acotar y jerarquizar espacios, con el objetivo de conseguir el control de regímenes de propiedad, funciones, atmósferas y personas. No
obstante, las puertas son un escape cruel a este mecanismo. Escape, tal y como delata el origen de la
palabra, porque son una excepción a la rigidez formal del límite infranqueable; desvinculadas del simbolismo
aterrador de lo divino representan el vacío, son vanos ausentes de materia y símbolo por el que podemos transitar, en la antigüedad y ahora. Cruel, en cuanto a su ilusorio grado de libertad, pues enseguida los vanos son tecnológicamente equipados con mecanismos propios de cierre, apertura y control.
Esta propuesta conceptual, y visual, responde a la llamada del MAMM para una intervención temporal
en la puerta del museo. La puerta es representada por si misma como espacio simbólico, la intervención
desempolva el origen de la palabra e invita a los visitantes a ejercer un ejercicio reflexivo, a partir de confrontar la lectura y la propia imagen reflejada. A partir de una cuestión tan cotidiana como una puerta se desvela un siniestro significado olvidado.
Medellín: algunos finalistas / some of the finalists (Museo de Arte Moderno de Medellín)
La exposición
El MAMM ha organizado una exhibición que muestra los finalistas y las dos propuestas ganadoras, primero en el centro comercial que patrocinaba la convocatoria y en estos días en la calle frente al museo, coincidiendo con la puesta en escena de la primera intervención. Nos ha hecho mucha ilusión recibir estas fotos que amablemente nos han enviado los responsables, ¡gracias por compartirlas con nosotros! Queremos dar la enhorabuena a todos los finalistas y especialmente a los dos ganadores, ambas propuestas nos resultan tremendamente sugerentes y transmiten una inquietante pausa.

El origen de la palabra puerta / The origin of the word door (puerta)
English Text:
Puerta. From latín porta / Call for proposals la puerta (the door)
Medellín (Colombia). MAMM. 2012

The notion of limit, understood as restriction, has been an ever present variable within the field of architecture. There rarely has been a chance for exception in the process of enclosing and organizing spaces into hierarchies, with the goal of attaining control over property patterns, functions, atmospheres and people. However, doors imply a (cruel) escape mechanism for these rules. Escape in the sense that, as the origin of the word (in Latin "portare", for the Spanish "puerta") implies, doors are an exception within the formal rigidity of the insurmountable limits of a space; beyond their terrifying divine symbolism, they represent emptiness, gaps where matter is lacking, but where transition has always takes place since ancient times. The cruelty of the idea of the door lies in the fact that they are a mere illusion of a break in wall; the gaps are emidiately equipped with opening and closing mechanisms, locks and other controlling technologies.
This conceptual and visual proposal is a response to MAMM's call for ideas for the access door to its venue. The door represents itself as a symbolic space, revealing the ritualistic origin of the Latin word for it and inviting visitors to stop and think while reading about the origins of the word while at the same time looking at their own blurred reflection. Such a common thing as a door thus shows its sinister and forgotten origins.

Propuestas ganadoras / Wining entries  (Museo de Arte Moderno de Medellín)
The exhibition
MAMM has organized two exhibits showing the finalists and the two winning proposals, first in the shopping center that sponsored the call for ideas and at present on the street accross the museum venue, upon the door of which we can now see the first of the two winning proposals. We are delighetd to have received these pictures, kindly sent to us by the competition organisers. Thanks for sharing them! We would like to congratulate the finlaists and especially the winners. Both of the winning entries are moving and convey a stirring sensation of pause.


+Info
Ganadores y finalistas / Winners & finalists: pincha aquí/ click here
Acta del jurado / Jury report
Fuentes imágenes / Images sources:
Fotos de la exposición (MAMM) / Photos of the exhibition (MAMM)

9 mar. 2012

PORTFOLIO OLIVAREROS

Utrera, 2009-2010

Os presentamos el portfolio de la obra Espacio Socio-educativo "Olivareros" en Utrera (Sevilla, España).
We present the portfolio for the project "Olivareros" Social and Educational Center in Utrera (Sevilla, Spain).

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Español
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Fotos/Photos: Pepe Florido

2 mar. 2012

PORTFOLIO PISCINAS / SWIMMING POOLS CARAVACA

Caravaca de la Cruz, 2004-2009
Os presentamos el portfolio de la obra Piscinas Descubiertas y Parque Deportivo en Caravaca de la Cruz (Murcia).
We present the portfolio for the project Outdoor Swimming Pools and Sports Area in Caravaca de la Cruz (Murcia, Spain).


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Español
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Fotos/Photos: David Frutos

27 feb. 2012

MARGEN Y CIUDAD / MARGIN AND CITY - CAAC (2/4)

Flagrant Delit -M. Vriesendorp & Delirious New York -R.Koolhaas
Esta es la segunda entrada de la serie de cuatro acerca del grupo de exposiciones Margen y Ciudad organizado por el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC). Hoy os contamos nuestra selección de obras de la exposición A las ciudades se las conoce, como a las personas, en al andar.
This is the second post of a series of four about the group of exhibitions Margin and City, organised by the Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC). Today we would like to tell you about our selection of pieces from the exhibition Cities, like People, Can Be Recognized by Their Walk (English text continues after Spanish text)

Intentar abarcar esta exposición en detalle resultaría una entrada excesivamente larga, así que hemos preferido contaros una selección de obras que nos han llamado la atención. Esta selección es producto de una deriva personal por la exposición, casi cómo el que pasea por una ciudad y ve unas cosas y otras no.
En el Pabellón Real y la Capilla de Fuera hay una interesante selección de fotografías. En la capilla se muestra parte del trabajo del conocido grupo AFAL; entre todas las magníficas fotos expuestas nos encantó la instantánea  Esquina de Arturo Soria de 1957 de Paco Gómez. En esas mismas estancias, donde hasta hace poco tiempo estaba la tienda, se encuentran expuestas 3 fotografías de nuestro colega y amigo Jorge Yeregui (a quién le dedicaremos un post en breve) de la serie Paisajes Mínimos, junto a este trabajo se expone un sugerente tríptico de Xavier Ribas. Este tríptico, de la serie Estructuras Invisibles (2006-2008), muestra una jungla. Las fotos fueron tomadas en un remoto lugar, en el enclave arqueológico de Waka', que se encuentra en la Reserva de la Biosfera Maya, El Petén, Guatemala. A pesar de estar tomadas en este lugar, sólo vemos una naturaleza cerrada porque las fotos fueron tomadas en el área que se correspondería con la zona residencial suburbana de la antigua Waka'. El autor dice de este trabajo "esta ciudad extensa, compuesta de plazas, caminos y estructuras residenciales comunes tiene un interés arqueológico menos apremiante que sus centros ceremoniales o residenciales de élite, y suele quedar sin excavar, en la selva, ajena al trabajo de ordenación e interpretación histórica de la arqueología que empieza excavando desde el centro. Esta ‘periferia’ de la ciudad, y en cierto modo de la arqueología, o de la historia, es el objeto de este trabajo".
Estructuras Invisibles / Invisible Structures - Xavier Ribas
En un salto hacía el Ala Norte, justo al entrar podemos ver un fragmento de la película Metrópolis de Fritz Lang, aunque te quedas con las ganas de verla completa. Un poco más adelante en el recorrido, hay una interesante sala, por su eclecticismo, que está dedicada a Nueva York; en la misma habitación, entre otros, podemos leer dos cartas manuscritas de Federico Garcia Lorca verdaderamente conmovedoras, ambas desvelan en primera persona el impacto que la ciudad tuvo en el poeta; o admirar una primera edición del libro Delirious New York de Rem Koolhaas, y ver la película animada que se basa en la ilustración Flagrant Delit que sirvió de portada a dicho libro. Esta ilustración y la película fue realizada por Madelon Vriesendorp, ¡sólo por ver esta proyección merece visitar la exposición!
Si aún tienes energía, a continuación, a lo largo del corredor central se expone la curiosa colección de postales de Sevilla de Nazario, esta colección recorre un siglo de estampas turísticas que ilustra como los distintos tiempos han retratado la ciudad que se quiere promocionar. Y en las dos paredes que cierran el pasillo se proyectan paralelamente dos proyecciones que muestran una visión oficial de la cultura de eventos en Sevilla: una película documental propagandística de la inauguración de la Exposición Iberoaméricana de 1929 frente a una colección de fragmentos de programas de televisión de la inauguración de la EXPO'92 y la descripción del recinto a través de deslumbrantes vuelos aéreos. En ambos casos fueron eventos determinantes y de gran impacto para la ciudad, aunque sean modelos urbanos fugaces y rápidamente obsoletos. Estas dos piezas, junto con algunos otros trabajos expuestos, ahora que se acerca el 20 aniversario de la Expo, quizás nos estén anunciando una retrospectiva y revisión que aún está por hacer.
Queremos acabar con una obra puramente arquitectónica. Justo a mitad del mencionado corredor hay una pequeña sala anexa abierta al pasillo; aquí se expone un ejemplo de arquitectura moderna en Sevilla, se trata de un bloque de apartamentos en la avenida Felipe II (conocidos como Parque Porvenir o Núcleo Residencial Óscar Carvallo). Por contraste al pasillo de los eventos y la imagen turística de ciudad, es interesante apreciar esta obra, fruto del trabajo cotidiano de la arquitectura y específicamente del campo de la vivienda, su detalle muestra un trabajo riguroso junto a una posición reflexiva que se inserta en el discurso de su momento histórico, la modernidad y su concreta visión de lo urbano.
Hay muchísimo más que ver y comentar, y nos hemos dejado en el camino obras muy interesantes como los trabajos de Prada Poole o las películas de Juan Sebastian Bollaín por ejemplo.

Esta exposición se puede visitar hasta el próximo 4 de marzo, más info: www.caac.es
Para ver la primera entrada de la serie de cuatro pincha aquí
Esquina de Arturo Soria - Paco Gómez
English text:
To write a thorough entry about the entire exhibition would be too long for this blog's format, so we would like to point out what caught our attention, as we wandered through it.
In the Royal Pavilion and the Outer Chapel there is a selection of photographs that are worth seeing. In the chapel part of the work carried out by the well-known AFAL photography association is exhibited: we really liked one shot called Esquina de Arturo Soria from 1957 by Paco Gómez. Where the shop used to be we can admire the work by our colleague and friend Jorge Yeregui (of whom we’ll publish a post later) together with an interesting triptych by Xavier Ribas. This triptych, from the series Invisible Structures (2006-2008), shows a jungle. The photos have been taken in the remote archaeological site of Waka', Reserva de la Biosfera Maya, El Petén, Guatemala. But because the area where the photo was taken is a suburban residential area of the ancient Waka’, we can’t see anything beyond the nature of the deep jungle. The author says that “ it is of secondary archaeological interest compared to its ceremonial centres and elite residential compounds, and it tends to remain unexcavated, deep in the rainforest floor, estranged from the work of archaeological documentation and historical interpretation that begins exploring from the center. This 'periphery' of the city, and in a sense of archaeology, or of history, is the subject of this work.” We found this very intriguing.
If we jump to the North Wing, right in the entrance room, where we can watch a fragment of the movie Metropolis by Fritz Lang  —we wish the projection would have been of the complete film. Further on, there is a very interesting eclectic room about New York. In the same space, among other things, we can read two original letters handwritten by Federico Garcia Lorca that are very touching; both letters reveal the impact that the city had in the poet. We also can take a look at a first edition of the book "Delirious New York" by Rem Koolhaas and watch the animated movie based on the famous painting Flagrant Delit which was the cover illustration of that book, both  by Madelon Vriesendorp. Just the viewing of this film makes the exhibition worth visiting!
Inauguración/ Inauguration EXPO'92
If you still have energy to go continue, just beyond this room and along the corridor there is a huge collection of postcards of Seville by Nazario. The postcards depict the varied approaches tourism has had in portraying cities. At each end of the corridor there are 2 parallel projections: a propaganda movie of the inauguration of the Exposición Iberoaméricana in 1929 and a collection of extracts from TV programs showing the inauguration of the EXPO’92 and stunning aerial views of the fair grounds. Both events were hosted in Seville and both had a major impact on the city even though they were short-lived events and their model rapidly became obsolete .These two projections, among other pieces from the Expo'92 may be the introduction to a retrospective exhibition about the Expo that has yet to be done, especially now that its 20th anniversary is approaching,
We would like to wrap up this post by pointing out a piece of purely architectural work. More or less toward the middle of the mentioned corridor, a surprising example of modern architecture in Sevilla is shown, the apartments block on Felipe II (called Parque Porvenir or Nucleo Residencial Oscar Carvallo). By contrast with the materials that speak of urban events and tourism, it is interesting to note this piece as the result of the day to day work of architecture, and most importantly, in the field of housing. Its technical rigor is accompanied by an architectural discourse typical of its time, modernity, with its very specific views of urbanity.
Apartamentos en Felipe II en la actualidad / Apartaments Block on Felipe II today
There is much more to see and talk about, and we skipped very interesting works, like the projects by Prada Poole or the films by J.S. Bollain . But this was just a selection result of our drift.

This exhibition is open till the next 4th of March, more infowww.caac.es
If you want to see the first post of the series of four: click here


Fuentes imágenes / Images sources:
1,2,3: Fotos tomadas en la exposición con el móvil / Photos taken at the exhibition with a mobile phone
4: Captura de video / Caption from the video:  Inauguración Expo'92 Canal Sur (discober 92)
5: Captura de googlemap/ Caption from googlemap


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